神楽ディナーショーという変わった催し物。
孫のT君が少年神楽団に所属しており、神楽に興味があるので。
家族で出かけました。
2025年8月31日日曜日
[積読立読斜読] 『英語で言うとはこういうこと』（片岡義男著、角川oneテーマ２１、２００３年）
上段が片岡義男さん訳。
下段がGoogel翻訳です。
「本拠地」「常連客」「本腰」「難しい」という
日本語の言葉の綾をまだGoogle翻訳では表現できないようです。
P148
「トヨタの本拠地」
Toyota's main operational base
Toyota's headquarters
「地元の常連客」
a repeat clientele of locals
clientele:集合的にとらえた常連客
Local regulars
「本腰を入れなくては」
It's time to get down to business.
I have to get serious
「ここからが難しいんだよね」
Now comes the tough part.
This is where it gets difficult
[その他] 自動つみたて定期預金 始めました 月に１万５千円
毎年海外旅行というもの義務的になって面白くないので、
次回の海外旅行（１００歳まで生き１００カ国旅行するプロジェクト）は７０歳で
することに（職制が切り替わるので長期休暇予定）。
「積立して旅行した」リアルな幸福が足りてなかったので、積立定期預金始めました。
３年で１万５千円×１２カ月×３年＝５４万円、貯める予定です。
[その他] ８月３０日（土曜日）実母の友人を広島ガイド
当方の実母（９０歳）の友人。池坊の本部での研修会仲間の方が広島に来訪。
宮島に行く前に市内を案内しました。パワーポイントで作りiPadに入れて、
という新趣向で、口頭で案内するより分かりやすかったかも。
画像はパワーポイントの一部です。
[惹句どんどん] 桐野夏生（小説家）
若さの弱点は、想像はしていても、
人生には天候以上の災厄や不幸がいくらでも、
そして何度でも襲ってくることを
知らないことだろう。
それらと闘っているうちに、
人は容易に歳をとるし、
あらゆることを受領するようになる。
『ダークネス』（新潮社、２０２５年）p66より
[積読立読斜読] 『ダークネス』（桐野夏生著、新潮社、２０２５年）
なんだかドロドロした小説が読みたいと思っていたところ、桐野夏生さんの新刊。
熱心なファンではありませんが、結構桐野さんの作品は読んできました。
女性版のハードボイルド小説。今回も泥濘のような人間関係が徐々に露わになり、最後は派手な殺人で終わる、まったく展望のないような「ダークネス」さです。
初出は『小説新潮』（２０２２年１月号～２０２５年１月号）。
＜内容紹介＞ 出版社のサイトより
私の愛した男たちは皆行ってしまった。私の魂を受け止めてくれる相手はもうどこにもいない──衝撃作『ダーク』から20年、村野ミロは生きていた。そして息子のハルオは「悪」を知る旅に出るが……。息子を守るため、凍る火の玉、ミロの最後の闘いが始まる。圧倒的迫力で描く、著者渾身のエンタテインメントの結末は。
https://www.shinchosha.co.jp/book/466705/
＜著者プロフィール＞ 出版社のサイトより
桐野夏生
キリノ・ナツオ
1951年金沢市生まれ。1993年『顔に降りかかる雨』で江戸川乱歩賞、1998年『OUT』で日本推理作家協会賞、1999年『柔らかな頰』で直木賞、2003年『グロテスク』で泉鏡花文学賞、2004年『残虐記』で柴田錬三郎賞、2005年『魂萌え！』で婦人公論文芸賞、2008年『東京島』で谷崎潤一郎賞、2009年『女神記』で紫式部文学賞、2011年『ナニカアル』で読売文学賞、2023年『燕は戻ってこない』で毎日芸術賞と吉川英治文学賞を受賞など、主な文学賞を総なめにする。ほかにも『ポリティコン』『ハピネス』『バラカ』『日没』など著書多数。2015年、紫綬褒章を受章。2021年早稲田大学坪内逍遙大賞、2024年日本芸術院賞を受賞。2021年より日本ペンクラブ会長。
https://www.shinchosha.co.jp/book/466705/
＜書評＞
ミロのダークナイト
佐々木敦
1993年、江戸川乱歩賞を受賞した桐野夏生のデビュー作『顔に降りかかる雨』とともに「村野ミロ」は誕生した。以後、『天使に見捨てられた夜』（1994年）、『水の眠り灰の夢』（1995年／ミロの義父・村野善三の若き日を描いたスピンアウト的長編）、『ローズガーデン』（2000年／短編集）とミロは活躍を続け、その間に作者の桐野も『OUT』（1997年）や『柔らかな頰』（1999年／直木賞）など代表作を積み上げながら作品世界を押し広げていった。だが、2002年に発表された『ダーク』でミロの運命は激動する。クールな女探偵村野ミロは人格さえ一変したかのごとき情念に塗れたダークヒロインとなり、読者を震撼させた。
『ダークネス』は『ダーク』から実に二十三年を経たまさかの続編であり、村野ミロシリーズの最新作である。
まさかの、と述べたのは、『ダーク』があまりにも壮絶な、そしてこれ以上ないと思えるほどに見事な「シリーズ完結編」然としていたからだ。あれから長い時間が過ぎた。だがミロと同じく、自分の意志ではどうにもならない獰猛な運命に導かれるように、桐野は筆を執った。
現実と同様、『ダークネス』では『ダーク』から二十年が経っている。前作でミロが産んだハルオは二十歳になり、母親と同じ那覇で暮らしながら医師を目指して地元の大学に通っている。ミロはハルオの実の父親の兄で、強大な富と力を持つヤクザである山岸と、ミロが自分の愛する男、村野善三を殺したと信じて恨みを募らせている盲目の女性、久恵に見つからぬように最大限の注意を払いながら、ハルオと二人、那覇でひっそりと生きている。そんな折、やはり前作でミロのために二人を殺害して有罪となったジンホの釈放の日が近づき、ミロはジンホのいる刑務所がある大阪に通いつつ、来たるべきジンホとの生活を心待ちにしている。だが、ハルオがアルバイトをしていたゴルフ場での或る出来事がきっかけで、母と息子の運命は再び狂い始める。
このように『ダークネス』は『ダーク』の物語を引き継いでいるのだが、そこには二十年という時間が挟まっており、赤子だったハルオが青年になったように、あのミロも今や還暦を迎えている。さすがに残りの人生を心穏やかに過ごしたい。息子の将来を楽しみに見守りながら、愛する男と日本か韓国で睦まじく過ごしたい。だがそうはいかない。私はこの文章ですでに何度も「運命」の二文字を書いた。そう、桐野夏生の小説はすべてが運命譚である。運命とは「自分の意志ではどうにもならない」、けっして逃れられないという意味だ。だからミロは最後の闘いに挑まなければならない。これが最後だ、今度こそ最後なのだと自分に言い聞かせて、運命に追いつかれる前に走り出さなくてはならない。
本作にはもうひとりの主人公がいる。それはもちろんハルオだ。彼はミロの運命が齎した子である。ハルオは持って生まれた自分の運命に責任はない。だが彼は、否応なしに運命に絡め取られていく。小説はミロの一人称で書かれた章と、ハルオを視点人物とする章が交錯しながら進んでゆく。ハルオの大学の同級生で那覇の大病院の娘である由惟をはじめ、新たな登場人物もすこぶる魅力的だ。
運命に落とし前をつけること。本作でミロがすることになる（それは「せざるを得なくなる」ということなのだが、もはや能動と受動の違いに意味はない）のは、そしてミロシリーズの「まさか」の続編である本作を書いた桐野夏生の動機もまた、要するに「落とし前」である。語りは、筆致は、ますますスピーディーで、苛烈な熱を帯びていく。ほんとうに凄い小説だ。ほんとうに凄いヒロインであり、ほんとうに凄い作家だ。ここには『ダーク』と『ダークネス』の間に書かれた桐野作品の数々が雪崩を打って流れ込んでいる。その意味で、これは単なる続編とは違う。村野ミロは年を取ったのではなく、自らの物語＝運命を何度も生き直してきたのだ。
そして運命の夜がやってくる。ダークナイト。急激にギアチェンジして一気に加速するかのような、鮮やかで俊敏な、驚くべきラストシーン。私は呆気にとられ、深く激しく戦慄した。だが、それでも、再び朝はやってくる。本作が教える真実、それは、ミロの運命に終わりはない、ということだ。
（ささき・あつし 批評家）
波 2025年8月号より
単行本刊行時掲載
https://www.shinchosha.co.jp/book/466705/
＜対談＞
ミロは孤独を恐れない
桐野夏生、小川哲
1993年、桐野夏生氏の『顔に降りかかる雨』で誕生した女探偵・村野ミロは、衝撃作『ダーク』を最後に、読者の前から姿を消した。そして20年後、『ダークネス』で再び現れたミロについて、桐野氏と小川哲氏が語り尽くす。
ミロシリーズを破壊した『ダーク』
桐野 お会いするのは初めてですね。
小川 はい、でも『噓と正典』が2020年に直木賞候補になったとき、受賞はしなかったんですが、桐野さんが推してくださったと後で聞いて嬉しかったです。それで、桐野さんにはご縁があると勝手に思っていて。
桐野 すごい作家さんが現れたと思いました。『ユートロニカのこちら側』なども、書く快楽がほとばしってる感じで、ものすごい才能を感じました。そういう作品が好きなんです。
小川 僕自身も書く時に、自分が楽しむのをすごく大事にしてますね。で、今回『ダークネス』を読ませていただきました。「サスペンス小説です」と言われてゲラを渡されたんですが、確かに逃亡小説ではあるけれど、サスペンスというより、エンタメを超えた、人が生きること、しがらみの中で生きることが大きく浮かび上がってくる作品と思いました。桐野さんの中で、デビュー作（『顔に降りかかる雨』）から『ダークネス』まで、最初から全体の構想はあったんですか。
桐野 確か小川さんも何かの対談で、全く構想しないでお書きになるとおっしゃってましたけど、私も全く構想はしないんです。ただ、デビュー作だけは乱歩賞の応募だったし、当時脚本の勉強をしていたので、ちょっと箱書きみたいなものは作ったんですけど、もう2作目からは自由に書くようになりました。自由に書いた方が何が出てくるか分からないので、自分でも面白いんです。ミロシリーズは確かに探偵物ですけど、私はただ、30歳ぐらいの女性が東京で一人で生きるという、そういう物語を書こうと思っていました。『天使に見捨てられた夜』の時も、ミロが犯人とおぼしき男と寝たりするんだけど、編集者から怒られてね。「男性読者が幻滅するので、こういうことしないでください」と（笑）。でも、若い女の人だったら、何もわからない相手の男でも、魅力的だったらそういうこともあるんじゃないか、そこはリアルにやらせてほしいということで、以後強引にやってきました。最後の方では、ミロというシリーズものに縛られている自分にうんざりしちゃって。それでミロ自体を、もう壊してしまおうと思ってめちゃくちゃにやったのが『ダーク』なんですよね。
小川 『ダーク』では、いろんな登場人物がしがらみと愛によって、どんどん身を滅ぼしていく。僕が読んでて一番思ったのは、作者自身が、シリーズものを書くことに、自分が作り上げた登場人物や自分が築き上げたシリーズの読者に対するしがらみを感じているのかな、と。僕がシリーズものを書くのが嫌なのは、やっぱりそこなんですよね。
桐野 そうなんです。縛られますね。
小川 読者が期待しているものも、なんとなく見えてきちゃったり、そういうことが多分嫌だったんだろうなと思って。僕自身も、小説を書き始めたのは、そういうしがらみと無縁で生きていきたかったというのもあります。社会で普通に働いて生きていくと、しがらみだらけなんで。なので、登場人物たちに共感しつつも、その背後にいる桐野さんがすごいしがらみに苦しんでるのかな、と思いました。
桐野 しがらみという、うまい言葉でおっしゃったけれども、自分が築き上げた小説世界に自分がとらわれていく。それがすごく嫌で。私も自由に書きたいと思っていましたが、結局、築き上げてしまったものが、やっぱり自分を損なっていくという感じが、どうしてもあって辛かったです。だったらいっそのこと、ミロもめちゃくちゃにしてやれと思って『ダーク』を書き出したら、これがまた気持ちが良くて（笑）。ミロにとんでもないことをさせました。
小川 確かに、ミロは自分自身でこのシリーズ自体を破壊するようなこともしてるし。でもこの『ダーク』という小説で、ミロによる破壊行為自体が成立したのは、僕はやっぱり、ミロの宿敵たる邪悪な女、久恵の存在のおかげだと思っているんです。久恵というキャラクターを生み出すことができたからこそ、その後の『ダークネス』も生まれたのだと思いました。
桐野 おっしゃる通りです。ミロだけじゃ破壊できないものがあるんです。多分ミロがどんなに転落しようが堕落しようが、やっぱりそれはミロなんですよね。ミロの世界の物語になってしまうから、やっぱり久恵という人物が出てきたことによって、物語世界の完全な破壊が行われたと思っています。久恵を描くのも結構、快楽があってね。だからミロの転落と同時に、久恵がアナーキーに壊れてますよね。それを書くのも楽しかったんです。
マイノリティの存在
小川 先日、山本周五郎賞の選考会があって、そこである選考委員が、最近の小説はマイノリティを聖人として扱いすぎていて、マイノリティだからいい人とか、マイノリティだからこんな特殊なことができるみたいに書くのが納得いかない、マイノリティだって、いろんな人がいるでしょ、というようなことをおっしゃっていた。一方僕は、とはいえ、マイノリティの存在自体を書くことがまず大事な時期もあると思うんですね。今まで無視されてきた存在を、どういう書き方であれ、小説に出すことに意味がある。今、過渡期だから、その方のおっしゃることも分かるけど、そういう存在を出すこと自体が完全に普通になっているかどうか、まだ分からない、みたいなことを選考会で言ったんです。そして『ダーク』を読んだら、20年以上も前に桐野さんが、視覚にハンディキャップを持つ久恵を、すごく生々しく書いていました。
桐野 先日「ミッション：インポッシブル／ファイナル・レコニング」を見たのですが、女性たち、それもラテン系の女性やトランスジェンダーも出るし、みんないろんなマイノリティが結構、いい役なんです。だから、確かにおっしゃるように、そういう傾向なんだろうとも思うんですけれども、マイノリティにも実はいろんな人がいるわけです。久恵の目が見えないということが、私はむしろ色っぽいなと思ったんですよね。盲目であることが、むしろ色気になるから、逆にこの人はその意味ではすごく強いんじゃないかと思って、だからこそ聖人にできないという気がしました。確かに『ダーク』に登場するのはマイノリティの人ばかりなんですよね。目の見えない人に、ゲイの男性に、韓国人、在日台湾人、そして女性。だから本当に、マイノリティのかたまりの話をずっと書いてたんだなと思って、今回自分でも驚きました。
『ダークネス』は中上健次だ
小川 そして『ダークネス』です。僕はこの作品を読んで、大学で中上健次の研究をしたんですけど、中上を思い出しました。
桐野 それは光栄です。
小川 中上の『岬』とか『枯木灘』って、血のしがらみの中で、主人公が、自分の人生や自分自身が縛られていくことを感じながら、その鬱屈が溜まっていって爆発する小説ではあるんですけど、血のしがらみって、『ダークネス』でもずっとテーマになっているんですね。例えば親を、自分の母あるいは父を否定することは、自分の半分に返ってくるわけですよね。その血の流れとして、逆に親も自分の子供を否定しようとすると、自分の遺伝子が返ってくる。やっぱり、他者とのしがらみよりも、親子はもっと複雑な愛憎がいりまじることになって、中上はそれを書き続けた人ではあったんです。究極的な、この逃れられない血のしがらみを、『ダークネス』は、なるほどこう扱うんだ、と思いました。それは、この20年間で、『ダーク』から『ダークネス』の間に、桐野さんの中に何かあったんですかね。
桐野 『ダーク』を描いた時に、私もこれでミロシリーズはおしまいと思ったんですが、ハルオという子どもを生み出してしまったので、じゃあ20年後ぐらいに、ハルオの物語を書こうかなと思ったんです。だけどハルオは、すごく苦しい状況じゃないですか、親を否定すれば自分の否定にもなるし、肯定もできない。その作用反作用はものすごく厳しい人物なわけだから、むしろ、ハルオってどういう人間になるんだろう、それによってミロはどう変わるだろう、みたいなことを書くことになった。本当に小説って、一つの世界を作ってるわけだから、一度壊してやれと思ったけれども、なかなかしたたかで、その小説からまた復讐されるということはあるんだな、とは思いましたね。
小川 『ダーク』で、ミロの母親をめぐって、村善とミロが対立する構造が、今回はミロを中心に、ハルオとジンホで対立する構造に入れ替わっていて、ミロ自体は変わらないんだけど、母親としてのミロには、やっぱりすごく揺らぎがあったりするというところが、この『ダークネス』でまたミロに新しい一面を与えているような気がしましたね。
桐野 私も母親ですけれど、そのあたりは簡単には書けない。血縁は割り切ることができない。本当に難しい問題だと思います。
小川 桐野さんはキャリアを築いてきても、未だにすごく原稿書かれてるじゃないですか。30年くらい書き続けられるのって、何かあるんですかね、コツとか。
桐野 気がつくといつの間にか40冊くらい書いていますね。割と好きなんですよね、小説書くのが。いろんなことを考えてるのが、面白いんです。書く作業は辛いんだけれども、書き出してからある一瞬、すごく乗る時があって、そのハイな気持ちをまだ得たいっていう気持ちが強くあります。
小川 今回の『ダークネス』でも書いている間に、そういう瞬間がやっぱり何度もあったから、まだ書きたい？
桐野 若干ね（笑）。小川さんは、これからまだまだずいぶん長い作家人生があって、羨ましいです。
小川 いやでも、どうやって書き続けるかっていうのは、難しい問題というか、書き続けられている人ってそんなに数が多くないから。
桐野 自分に対する好奇心じゃないですかね。
血のしがらみ
小川 『ダークネス』を執筆しようとした段階で、ミロとジンホがどうなるかというのは、まだ見えてなかったんですか。
桐野 全然見えてなかったです。多分変質はしてるだろうなと思っていましたが、その変質を、どうやって描こうかと迷ってはいました。
小川 じゃあ、ハルオとミロの関係性も、作品を描きながら見つけていったという感じですか。
桐野 そうですね。ハルオはいずれ離れていくであろう、という発想はありました。そうするとまた、ミロとジンホの問題になるから、二人はどうするんだろうと考える。
小川 『ダークネス』では、親子とかあるいはきょうだいとか、そういう血のつながりが全面に出てくる。
桐野 血縁だけは本当に、どうしようもないですもんね。
小川 自分の出自を知ったハルオは、それは絶対に混乱しますよね。でもそれがハルオに、「じゃあ血のつながりって何なんだろう」と、考え直すきっかけになって、そこが面白かったですね。
例えば自分の父親の嫌なところとかを見つけた時って、怒りと同時に怖さみたいなものを抱くわけです。遺伝子のせいで、自分にもその要素があるんじゃないかという。だから、僕もそういう嫌な面を自分が持っているんじゃないかという恐れみたいなものは、あったかもしれない。
桐野 それは普通の他者との関わりでは、ないことですよね。
小川 由惟という女性が出てきますが、作中で一番まともな人物だったかもしれないですね。ハルオに向ける愛の眼差しが、異性愛のものから、親類への愛情に変わっていくあたりは、『ダーク』では愛情がメインだったものが、『ダークネス』では血のつながりが全面に出てきたことを、由惟が体現した感じがしました。
いろんな親子が登場しますが、普通の核家族は一つも出てこない。どの親子も、何か欠損がある状態で書かれています。
桐野 確かに、普通の家族は出てこないですね。すごくシンプルなんですけど、結局みんな一人で生きていく、という話なんですよね。私は常にそうなんです。
小川 それぞれが、自分の弱いところから、誰かに頼ったり依存したりするんだけど、結局はやっぱり自分一人で生きていくしかないんだなってなっていくところが、すごくグッとくるところでありますね。登場人物たちが、孤独を恐れていないというか、孤独を受け入れているというかね。
そして終盤、久恵という強烈なキャラクターと、自分は一緒だということを、ミロが発見して愕然とする。
桐野 あれは私もちょっと、自分で書いてびっくりしました。久恵って、改めて、必要な人物だったんですね。ミロは私で、実は久恵でもあるのです。
小川 久恵が『ダーク』と『ダークネス』の間の、20年間を埋めてるわけですよね。『ダークネス』は、桐野さんが一度『ダーク』で破壊したミロシリーズの更地に、また一から、ハルオという芽を育てて、もう一回花を咲かせた、という作品であると思います。
桐野 ありがとうございます。
（きりの・なつお 作家）
（おがわ・さとし 作家）
波 2025年8月号より
単行本刊行時掲載
https://www.shinchosha.co.jp/book/466705/
2025年8月30日土曜日
[惹句どんどん] 井川意高（もとたか）（もと大正製紙会長）
YouTubeから。ときどき良い記事あります。
３５００万人以上の犠牲者を出した第一次世界大戦。
なんとこれはいとこ同士の戦いです。
イギリスはジョージ５世、
ドイツはヴィルヘルム２世、
ロシアはニコライ２世、
この３人はいとこ同士なんですよ。
先祖をたどるとおばあさんが
イギリスのヴィクトリア女王なんです。
https://www.youtube.com/shorts/d5d25bu95eM
2025年8月28日木曜日
[惹句どんどん] 土井善晴（料理研究家）
昔は純粋に不味いものがあった。
カレーライスも不味かった。
だから大人は無条件にソースをかけた。
それがかっこよく、
家に帰って真似をしたら、
父に「作った人がいるんだから、
少し食べてから足らなかったらかけなさい」
と窘められた。
戦後８０年の懐かしいとワクワク
純粋に不味いもの
『文藝春秋』（２０２５年８月号）より
2025年8月25日月曜日
2025年8月24日日曜日
[同窓会] ８月２３日（土曜日）皆実有朋会（同窓会）定期総会 於：リーガロイヤルホテル広島
いろいろスケジュールが重なり、受付で出席のチェックだけ済ませて帰りました。
誠に申し訳ございません。
2025年8月23日土曜日
[その他] ８月２３日（土曜日）呉掃除に学ぶ会 大古小学校トイレ掃除の会
８月２３日（土曜日）は呉掃除に学ぶ会が主催する、
江田島市の大古小学校のトイレ掃除の会に参加しました。
会員に書道の先生がいて立派な名札を作っていただきました。
＜追記＞
２０２５年９月７日（日曜日）
東広島掃除に学ぶ会の上野さんより、
当日の集合写真のラミネート加工版を頂きました。
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2025年8月20日水曜日
[俳風ジャスロ多留] ８月２０日（水曜日）片隅に そっと佇み 尋ね人
片隅に そっと佇み 尋ね人
そう言えば「SDカード」というのがありました。
運転免許センターで。
「住基カード」はどこへいったのやら？
[その他] 財布紛失の顛末
海外旅行中にいろいろ入った財布を紛失したのですが、その後の顛末。
現金５千円と財布の他は返ってきました（手続きが面倒でしたが）。
（１）クレジット・カード
カード会社に紛失・再発行手続き（電話）
再発行のカードは郵送予定
（２）もみじ銀行キャッシュ・カード（窓口）
即時発行
銀行通帳
身分証明書（マイナンバーカード等）
手数料
（３）運転免許証（運転免許センター）
即時発行
身分証明書（マイナンバーカード等）
手数料
（４）交通安全協会会員証（運転免許センター）
即時再発行
無料
[その他] 呉掃除に学ぶ会の佐々木さんより『青い鳥通信』(２０２５年８月号）送っていただきました
毎回ご自分の意見をまとめられており、真似できません。
[惹句どんどん] 二宮尊徳
分度推譲（ぶんどすいじょう）
『文藝春秋』（２０２５年９月号）の
磯田道史さんと作家の門井慶喜さんの対談
「自民党はコメの政党である」で引用されてました。
二宮尊徳 1787‐1856(天明7‐安政3)
にのみやそんとく
江戸後期の農政家。幼名金次郎。小田原在栢山(かやま)村生れ。少年時に父母を失い，伯父の家を手伝い，苦しい農耕をしながら《論語》《大学》《中庸》などを独自に学ぶ。青年期に家を再興。その後，小田原藩士服部家の再建や藩領下野桜町などの荒廃の復旧に成功した。この経験をもとに独特の農法，農村改良策(報徳仕法)により，小田原，烏山，下館，相馬藩などのおよそ600村を復興。晩年は日光神領の立直しの命をうけ，得意の計量的，合理的な策を立てたが業半ばに死去した。農村の生産力に応じて分度を定め，勤倹を説き，その結果としての富を推譲(譲り合う)という社会的行為に導く報徳思想を広めた。主著に《三才報徳金毛録》など。すぐれた門人が多く，幕末から明治前期にかけて各地に報徳社運動を進め，農村の振興に益した。彼の人と思想は，福住正兄《二宮翁夜話》，富田高慶《報徳記》などによって知ることができる。 塚谷 晃弘
［人物像］ 尊徳の思想と行動は，生前や没直後には報徳社運動の周辺に影響をもつだけであったが，明治10年代になると，政府によって注目，称揚されるようになる。門人の手になる《報徳記》と《二宮翁夜話》は相次いで天覧に供せられ，さらにそれらを大日本農会などが印刷，頒布し，1889年尊徳は従四位を追贈された。これは，尊徳が政治体制を変化させずに農民の勤勉と倹約によって，荒廃した農村を立て直した人物として理解されたことによると考えられている。また内村鑑三は《代表的日本人》(1894)の中で，〈その精神の“自然”の法則と結ばれたる〉〈農民聖人〉として尊徳を評価している。一方，門人や後継者たちによって報徳社は発展し，92年には神奈川県小田原と栃木県今市に尊徳を祭神とする報徳二宮神社が創建され，のちにいずれも県社となった。
教育の場においては，明治30年代から修身の手本として顕彰されるようになる。尊徳は1900年の検定教科書《修身教典》にまず登場し，04年から使用された最初の国定教科書《尋常小学修身書》では孝行，勤勉，学問，自営の4徳目に現れる。また唱歌では，1902年の幼年唱歌に見え，11年の尋常小学唱歌には〈柴刈り縄ない草鞋(わらじ)をつくり，親の手を助(す)け弟(おとと)を世話し，兄弟仲良く孝行つくす，手本は二宮金次郎〉と歌われた。かくて尊徳は明治天皇に次いで国定教科書に最も多く登場する人物となったが，いずれもその少年時代の姿を語るものであった。なお，薪を背負って書を読む少年金次郎の像を小学校に建てることが広く行われるようになるのは，昭和に入ってからのことで，当初は銅像であったものが，戦時中の金属供出によって石像にかえられたものが多い。戦後最初に発行された1円札の図柄も尊徳の肖像であった。 大山 雄三
(C) 1998-2002 Hitachi Systems & Services, Ltd. All rights reserved.
[その他] もみじ銀行スマホポータルアプリ
キャッシュカードを財布ごとイタリア（たぶん飛行機内）で
落としたので再発行 手続き。
窓口で「通帳廃止の方向」なのでスマホ・アプリを熱心に勧められる。
スマホに入れてみましたが、インストールが面倒でした。
切り替えのモチベーションとしては
「コンビニATM月３回まで手数料無料」だそうです。
2025年8月19日火曜日
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